Нельзя сказать, чтобы предыдущий фильм Кирилла Серебренникова блистал. Нельзя сказать, что из одного волшебного монолога можно было сделать хорошее кино, при полном отсутствии всего остального. Юрьев день очень похож на российское фестивальное кино последних лет. Много символов, духовности, церквей и пьянства. Много гэгов, котороые не работают уже столько лет, что и вспомнить сложно когда все-таки это могло бы быть смешно. По большому счету мне не понятно одно, то есть непонятно все, начиная с того зачем снимать такой фильм, и как можно снова и снова давать призы за одно и то же на**лово из года в год. Но в этом фильме есть сцена, которую мало кто заметит и тем не менее она мне кажется крайне показательной. Героиня Ксении Раппопорт выходит из автомобиля и камера еще долго стоит на двери, давая понять, что в этом есть какой-то режиссерский замысел. Секунд через пятнадцать героиня нажимает на брелок и замок закрывается - и мол - я зритель должен сразу понять - вот оно, все, обратной дороги нет. Фильм фальшивый от начала и до конца, кроме лука, который растет в банке у героини, приютившей оперную певицу, в фильме нет ни грамма правды. Возникает настойчивое ощущение, что это кино снято от беспомощности, от того, что у режисера не получается снимать кино про людей, нужно добавить немного символизма, немного России, немного самогона и немного невыносимой русской печали и неизбежности. В целом все это производит пакостное впечатление, как сидишь в гостях, тебя кормят какашками, а уйти неудобно, хотя надо бы конечно

Последний фильм Коэнов, на мой взгляд, явный пример того, как далеко можно уехать только на одном классе, на качественной режиссуре, блестящем сценарии и очень точно подобранных актерах. Фильм отличает от большинства комедий огромная работа с нюансами, деталировка, все очень четко подгоняется друг к другу, позади, не на первом плане, существуют множество тонких и очень тонких шуток, картин, фотографий - которые говорят о том мастерстве, которому режиссеры обучились за последние годы. Отдельно хочется отметить очень хорошую, на мой взгляд, актерскую работу Питта, Малковича и особенно Клуни, которому удалось довести свой мачо образ до его полной противоположности, пользуясь при этом в сущности тем же приемами. а в том, что касается нашей маленькой победоносной сверхержавы - мне кажется очень показательная сцена, когда одна большая шишка из ФБР докладывает другой, что бумаги были переданы Русским, а тот удивленно отвечет примерно следующее: "Какие Русские? Почему русские? Какие к черту русские". Это очень хорошо иллюстрирует соображение о том, что пока в одной стране говорят о происхакх и ведут постоянную борбу за рост коррумпированности всего и вся - некоторым удается снимать кино. Хорошее кино

Сказать, что фильм плох, кажется, нельзя. Детектив Макс-боль, затянутый в кожу, шныряющий по городу, в поисках убийц своей благоверной, и стремящийся поскорее соединиться с ней в лучших мирах, это конечно не лучшая работа Уолберга (мне-то вобще кажется, что его лучшая роль, роль второго плана, в "Оступниках" Скорцезе, но ярко выраженного отвращения и рвотного рефлекса не вызывает. Уолберг работает на стыке Деймона-Борна, Нортона-в Американской истории Икс и короля мимики Кристиана Бейла во всех фильмах, благо он по-королевски одинаков везде. Сюжет так трогательно прост, как кажется не было со времен Марка Дакаскаса и фильмов с Сильвестором Сталлоне. Не хотелось бы лишать зрителей интриги, но все понятно приблизительно через пять секунд после начала сеанса, сразу после окончания вступительной рекламы. Главный негодяй - он же главный друг героя, появляется в первых же кадрах, и так кривобоко сопереживает боли героя, чья жена пострадала от странных бандитов, что зритель подозревает подлянку сразу же и даьше просто покорно следит за поворотами сюжета, предсказывая каждый ход, взгляд , вздох и другие элементы блестящей работы актеров. В фильме есть несколько несомненных удач - то, как падают подстреленные дробовиком люди, сама идея галлюцинирующего главного героя, который лупит по всем, а одновременнео видит вокруг себя летающие хреновины и другие признаки приближающегося ада, и вся сцена, в которой спецназ, не спецназ пытаеться арестовать Детектива-недетектива Максима, по прозвищу боль. В фильме есть несколько чудовищных неудач. Одна из них, главная героиня, которая конечно страдает наибольшим образом еще и от дубляжа. А когда слышишь ее всамделишный голос, возникает настойчивое ощущение, что смотришь сериал на первом, или даже на втором канале. По ее игре, натужным репликам и истерическому голосу. В целом фильм простой, понятный и, в отличие, от творений, скажем, Тимура Бекмамбетова, - честный. Честный, как лопата, которая не пытаеться быть чем-то, кроме сельскохозяйственного инструмента, который может быть лучше, или хуже, но все равно остается собой.

Я шел на фильм не то чтобы с каким-то прямо предубеждением, но был почти уверен, что мне вряд ли понравится. То ли из-за того, что в течении нескольких дней на фестивале "Завтра" я наблюдал как молодой режиссер Валерия Гай Германика уходит с каждого из фильмов, которые казались мне как минимум интересными, не позже (по ощущениям) чем через двадцть минут после начала, то ли из-за довольно поверхностной рекламной компании, в которой девочки с майками - "мама, папа идите на йух" бегали по кинотеатру, то ли из-за большого шума, поднятного вокруг фильма. Я ошибся, и, в общем, очень рад этому. Фильм смотрится как одно большое воспоминание о том, как это было, очень точное, очень выдержанное высказывание, в котором почти идеально подобраны типажи, реакции, ситуации, слова и выражения. Очень много узнаваемых вещей, которые сразу попадают туда, куда, собственно, и должны попасть. История о дружбе, которая вроде и дружба, а при ближайшем рассмотрении просто случайное совпадение, когда люди, которые вроде и не очень-то близки, но по определенным обстоятельствам существуют вместе, - очень точный портрет целой группы людей, в котором одновременно с ужасом, ностальгией и другой гаммой эмоций, узнаешь себя, время, своих друзей и не самых приятных, но встречавшихся тебе людей.

Тут не знаешь даже с чего начать и чем закончить Эта картонная продюсерская патока, от создателей того-то и мастеров спецэффектов там-то оставляет крайне грустное впечатление. Настолько, насколько это возможно в принципе. Закон первый: запретить сниматься в кино Елизавете Боярской. Закон второй: потратить деньги, которые ушли на создание титров и трейлеров на нормального режиссера и доплатить сценаристам. Закон третий: если уж хотите снимать размашистое нечто про великую Русь, позовите Михалкова, он хотя бы снимать умеет так, что вам до этого сто лет говном плыть и все равно не доплывете. Хотелось бы как-то изящно уничтожить этот фильм, но злость берет до того, что и слова искать лень. Все профукано, лучше бы сразу забрали деньги и молча извинившись вышли бы вон. И если после первого уикэнда сборы этой великодержавной пустышки, которая идет "во всех кинотеатрах великой страны", как там написано на афише не упадут до нуля, то придется констатировать, то, что, собственно, уже давно пора признать. Люди любят, когда им какают в уши, и не маленькими интеллигентными козьями шариками, а большим потоком, размером с ниагарский водопад