Поколение сказочников нулевых к их концу заметно сдулось. Спайк Джонзи перешел на сказки в маловразумительных контекстом, Уэс Андерсон и вовсе на мультики, а его друг и постоянный соавтор Ной Баумбах решил, что на него эта тенденция не распространяется и выдал «Гринберга», отдающую попыткой автобиографии не то комедию, не то драму. Для главной роль был припасен неожиданный козырь – Бен Стиллер, которые не кривляется и не изображает из себя дурачка.
После такого рассказывать про сюжет, уже, кажется, и вовсе бессмысленно. Ведь история о том, как сорокалетний мужик после нервного срыва начинает думать, что главное в жизни – ничем не заниматься не оказывается ничем другим, как историей о банальной скуке и лени. И как бы не пытался режиссер-сценарист подкрасить происходящее, получилось это очень избирательно. Впрочем, для тех, кто представляет, что такое Санденс-формат, объяснять больше ничего и не стоит.
Дело, конечно, не в том, что Бен Стиллер плохо справляется с драматической ролью или Рис Эйфанс слишком старательно играет потрепанного жизнью британца, а в том, что развитие сюжета, как он представляется, происходит очень формально, да и то на бумаге. На деле же начало и конец различить очень сложно, потому что «Гринберг» - замкнутая на себе виньетка, единственная ценность которой является то, что она просто есть.
Такая форма самолюбования выходит Баумбаху невероятно боком – традиционная драматургия разваливается, актерский работы совершенно выветриваются, а общая мысль просто-напросто не прочитывается – ведь мы не поверим, что тут решением всего может оказаться любовь. Слишком глуповато-наивно даже для режиссера, который относится к поколению сказочников.
Впрочем, думается, что любителей американского индии-кино это нисколечко не отпугнет, ведь там, где граница между драмой и комедий исчезла, невозможно и определить: то ли плакать, то ли смеяться. И, похоже, одним из тех, кто не знает, что в таком случае делать, оказался сам Ной Баумбах.
Вечный соратник Уэса Андесона, муж Дженнифер Джейсон Ли и просто хороший кинематографист Баумбах в народе известен прежде всего нежнейшей драмедией о развале семьи «Кальмар и кит». На этот раз, слава Богу, ничего разваливаться не будет, но конструктивного на экране тоже происходить ничего не собирается. Если вы уже знакомы со стилем Ноя, то, конечно, не будете этому удивляться, если же нет, то надо заметить что Бен Стиллер играет тут вовсе не комедийную роль.
Роджер Гринберг раньше играл в рок-группе, был прирожденным лидером и любимцем женщин. Сейчас, в свои сорок, он присматривает за домом своего брата в Лос-Анджелесе, делает будку для овчарки и пытается преодолеть последствия нервного срыва. В этом ему как бы помогают молодая помощница брата и старый друг – как результат, получается все не слишком утвердительно.
Строго говоря, «Гринберг» не совсем кино, которые мы привыкли наблюдать в мультиплексах. Несмотря на привлекательную тему кризиса среднего возраста, драматургия Баумбаха не балует зрителя впечатляющими моментами, он предпочитает действовать количеством. Поэтому не удивляйтесь, что герой Стиллера сто раз с разными интонациями повторит, как ему плохо, а остальные так же ему ответят, что ему хватит все усложнять.
Прямой наследник Вуди Аллена, Баумбах пытается за множеством глупостей и слов, которые выдают его персонажи найти какую-то закономерность и логику, а, уцепившись за нее, дойти до конца. И самое удивительное, что здесь ему это помогает делать с невероятно серьезной миной Бен Стиллер, прописанный в топе самых смешных комиков Америки. Не вдаваясь в ненужные детали, можно только сказать, что у Джима Керри такой трюк получался гораздо лучше.
И все же в «Гринберге», несмотря на все его затянутости и откровенные пустоты, есть место для той едва уловимой привлекательности, которая заставляет, выходя из кинозала, думать не о том, где поужинать, а вспоминать и раскладывать по полочкам детали фильма. А это уже, если вдуматься, довольно неожиданная радость.
