В 2018 году (что бы там ни рассказывал Кайл Риз Саре Коннор) война людей и роботов была не безвариантной травлей человеческого скота с неявными целями, а полноценной схваткой практически равных соперников. С нормальными боевыми операциями, авиационными сражениями и даже работой «кротов» в стане врага. Одна из таких операций дала Сопротивлению призрачную надежду на возможность завершить войну одним молниеносным ударом, нанести который должен был один из лучших его вожаков – Джон Коннор, снедаемый тяжелыми думами о запутанных еще до его рождения причинно-следственных связях и судьбе своего предполагаемого отца, бродящего по постапокалипсисному миру семнадцатилетним мальчишкой.
Заявления о том, что фильм «Терминатор: Да придёт спаситель» строго мейнстримный проект, и действует в ключе умрачнения знакомых нам с детства вещей, несколько неверно. Четвертый «Терминатор» реалистичнее набросков будущего, увиденных нами в сновидениях Кайла Риза? Определенно. А вот дух безнадежности над человеческими персонажами творения МакДжи не витает совсем. Их авиация вполне конкурентоспособна, броня крепка, танки быстры, и так далее. Терминаторы сильны, но пока еще крайне неповоротливы и тупы. Главный мозг «Скайнета», ничему человеческому, видимо, не чуждый, настойчиво жаждет рандеву с Джоном Коннором, а действия его чем-то, кроме поклонения темному роботскому культу, объяснить сложно: иначе и нельзя расценивать появление ритуального Шварцнеггера и упорное неиспользование им подручных средств в виде огнестрельного и холодного оружия. Все говорит за то, что сражаться, а иногда и побеждать, можно вполне. Это не безысходность, это новая надежда.
Если говорить только о визуальной стороне, «Терминатор 4» - фильм почти безупречный. Все кадры дышат суровым реализмом, несмотря на то, что люди здесь воюют с ордой разнокалиберных железных дровосеков. Операторская работа ничего, кроме глубокого уважения не вызывает (особенное спасибо за эпизод с вертолетом, сбитым ударной волной в начале фильма). Бейл исключительно хорош в роли Джона Коннора, Сэм Уортингтон и Антон Ельчин убедительно доказывают свою способность стать настоящими звездами в приближающемся кинематографическом десятилетии (если не помешает апокалипсис 2012 года). В этом фильме определенно есть на что посмотреть. А вот с пищей для мозга здесь значительно хуже. И дело не только в полутора идеях на весь киносеанс – в классических «Терминаторах» их набиралось едва ли столько же. Сюжет совершает повороты настолько странные и неловкие, что начинаешь понимать, что рассказы о сыром сценарии, слитых в Сеть мрачных финалах и угодливом движении МакДжи навстречу любым сценарным идеям не только матерого Бейла, но и Антона Ельчина, это не «утки», а реальность, которая смотрится пострашнее синюшного Арни.
После третьего фильма казалось, что история про Сару Коннор, гибель мира и власть машин может продолжаться бесконечно и хуже от этого не станет. Мастеровитый производитель кассовых фильмов МакДжи эту надежду смог убить. В начале XXI века рефлексирующий урка Маркус Райт (Сэм Уортингтон) поддался на уговоры больной раком ученой дамы (Хелена Бонем Картер) и завещал свое тело для опытов. Его нашпиговали хитрой электроникой, сделали неуязвимым и оставили только человеческое сердце. А через пару десятилетий на земле стало все совсем безнадежно. Люди существуют в ожидании, когда очередная железная лапа, проломив крышу, вытащит их из уютного убежища и отнесет в межгалактическую тюрьму. Единственный, кто маниакально пытается спасти планету, – лидер партизан – борцов с инопланетянами Джон Коннор (Кристиан Бейл). Он без конца слушает последнее послание своей матери, Сары Коннор, и пытается найти в нем ответы на все вопросы. Которых у него, правда, не так уж и много: как убить все машины и не машина ли случаем Райт. Глупо спрашивать, стоит ли смотреть фильм тем, кто не видел первые три части. Пересказ сюжета можно свести к комбинациям междометий «пыщ-пыщ», «бабах» и «бум». Биография МакДжи – режиссера «Спасителя» на данный момент сводится к странному букету из сериалов, сиквела «Ангелов Чарли» и фильма-концерта Offspring. Его режиссерская манера же – не менее удивительное сочетание дичайшей банальности и абсолютной сумятицы. «Спаситель» – это своеобразное «Возвращение мушкетеров»: весь фильм сделан только ради появления на несколько секунд двойника Шварценеггера. Чтобы тот вышел голый из дыма, сделал фирменное лицо «ты меня обидел» и исчез навсегда. Тут зал дружно просыпается и рукоплещет, а особо впечатлительные радостно скандируют: «Айл би бэк!» Чтобы снова погрузиться в сон под монотонные выстрелы и скрежет металла.
МакДжи пускает всего «Спасителя» по гладеньким рельсам жанра и трех предыдущих «Терминаторов». При всей сюжетной путанице ни одного неожиданного хода, ни единого хитрого ракурса, ни крохотной ловкой монтажной склейки в фильме нет. Все здесь предсказуемо, эта кривая колымага, не спеша, два с половиной часа, скользит по накатанной колее. Как будто любой мало-мальски близкий к комиксу сюжет не стал давно уже лучшей основой для игр со смыслами и самых распрекрасных ощущений, а история фантастического кино ограничивается «Приключениями Электроника». Как будто не было хоть и порядочного зануды, но все-таки хоть экспериментатора Нолана. Как будто любое фантастическое кино не есть абсолютное высказывание о добре и зле. Наконец, как будто для актеров персонажи в фантастическом кино – не лучшие находки в смысле характеров. Да чего, собственно, хотеть? Человеку по имени МакДжи (по-английски пишется вовсе прекрасно – MCG, почти как звукозаписывающая компания) снимать фильм про власть машин противопоказано. И убедить себя, что МакДжи – не робот, произведенный на свет компанией Apple для разрушения прекраснейшей эпопеи, очень трудно. Иван Чувиляев (Независимая Газета)
Премьера кино Четвертый фильм про Терминатора "Терминатор: да придет спаситель" (Terminator Salvation) является в то же время и первым, в котором нет Арнольда Шварценеггера. Четверть века спустя после своего первого выхода в прославившей его роли Терминатора в четвертой серии нынешний губернатор Калифорнии возникает ненадолго только в виде собственного оцифрованного макета в натуральную величину. Однако именно эта компьютерная статуя — то немногое, что запомнилось в фильме ЛИДИИ Ъ-МАСЛОВОЙ.
Генно-модифицированный клон Терминатора ближе к финалу проделывает в "Спасителе" то, что с самого начала хочется сделать зрителю, не отягощенному излишним пиететом перед терминаторской мифологией, а именно, швыряет об стену главного героя, Джона Коннора, которого играет Кристиан Бейл. Дело происходит в 2018 году. Судный день, обещанный в третьей серии, давно миновал благодаря искусственному интеллекту компьютерной сети Скайнет, в 2004-м организовавшей атомную войну, а теперь науськавшей разнообразных терминаторов более мелкого калибра, чем самый первый, и не таких антропоморфных на охоту за уцелевшими людишками. Те сформировали скудное ополчение, которым и руководит Джон Коннор, научно-фантастический аналог Иисуса Христа, единственный человек, для которого Судный день не подкрался незаметно и который все знает заранее благодаря систематическим перемещениям во времени. Знает он и то, что для победы ему необходимо вызволить из лап Скайнета своего папашу Кайла Риса (Антон Ельчин) и зашвырнуть в прошлое, чтобы он там спас его мамашу Сару Коннор и стал его отцом.
Драматургически четвертый "Терминатор" поражает абсолютно произвольной системой образов, когда в сюжет можно ввести n+1 никому не знакомых действующих лиц и всем им в царящей на экране суматохе и неразберихе найдется какое-то применение. Так, с Кайлом Рисом все время болтается неизвестно чья кудрявая чернокожая девочка — после контузии она не может разговаривать, но чтобы компенсировать отсутствие речи, с удвоенной силой зыркает своими чистыми глазенками, воплощая невинность и чистоту, а также надежду на светлое будущее без очумевших машин. Есть, впрочем, от нее и конкретная польза: у девочки чуйка на терминаторов, и она предупреждает об их нападении.
Не без помощи контуженной малютки отец Джона Коннора, еще не знающий, что он отец, спасает еще одного постороннего персонажа, некоего Маркуса Райта (Сэм Уортингтон), не знающего, что он киборг (правда, с человеческим сердцем и мозгом). Когда его приносят раненым в человеческий лагерь, над ним склоняется беременная жена Джона Коннора (Брайс Даллас Ховард) и делает такое одухотворенное лицо, как будто раздумывает, чего бы ей еще попросить — соленого огурца или маринованной селедки, но потом, вспомнив, что она врач, ставит Маркусу диагноз — терминатор. Тот начинает метаться перед мучительным нравственным выбором, кем он все-таки хочет быть, терминатором или человеком. "Оно уверено, что оно человек",— с брезгливым состраданием говорит о нем врачиха, которая по-хорошему нужна в картине единственно для того, чтобы в подходящий момент Джону Коннору было к кому обратиться с крылатой фразой "I`ll be back". Из других дежурных цитат присутствует композиция Guns N` Roses "You Could Be Mine" из второго "Терминатора", под которую туповатые мотоциклетные терминаторы со всей дури натыкаются на протянутую поперек дороги проволоку,— хитер и изворотлив все-таки человеческий разум. Все эти отсылки к старым "Терминаторам", впрочем, только бередят душу, потому что при напоминании о предыдущих фильмах очевидно, что четвертый совсем никуда не годится, даже если не хотеть от него ничего, кроме чистого action и незамысловатой, но энергетически заряженной зрелищности боевика. Прелесть даже считающегося неудачным третьего фильма, "Восстание машин", теперь познается в сравнении со "Спасителем". Как философски замечает Кайл Риз, вынужденный в постапокалиптическом мире питаться падалью: "Койот, который сдох два дня назад, лучше, чем койот, который сдох три дня назад".
2018 год. После "Судного Дня", устроенного сверхразумной электронной программой "Скайнет", остатки выжившего человечества собираются под руководством Джона Коннора в движение Сопротивления и пытаются дать отпор машинам, на стороне которых сила, продвинутые технологии и численное превосходство. За несколько лет до этого смертник Маркус Райт жертвует своё тело на генетические эксперименты...
Сомнения насчёт того, справится ли МакДжи, режиссёр АНГЕЛОВ ЧАРЛИ, с квадриквелом франшизы, любимой не одним поколением зрителей (но откровенно "запоротой" третьей частью, ВОССТАНИЕ МАШИН Джонатана Мостоу), были велики. Но скажем сразу - МакДжи справился.
Лента предлагает нам самую настоящую драму масштабов ФРАНКЕНШТЕЙНА Мэри Шелли. Человек, который должен был умереть человеком, возвращается к жизни киборгом и пытается осознать - осталось ли в нём хоть что-то человеческое и стоит ли за это бороться. Таким образом Маркус, персонаж, исполненный Сэмом Уортингтоном, получается самым многогранным в фильме, а Джон Коннор (Кристиан Бэйл) лишь выполняет роль рядового (пусть и гениального) Мессии, мучающегося угрызениями совести и моральными дилеммами.
Также, за исключением основного дуэта, нельзя не отметить и эпизодических персонажей: Кайл Риз, сыгранный Антоном Ельчиным (Чехов из ЗВЁЗДНОГО ПУТИ) - уже не мальчик, но муж, чьё лицо в грязи и со спутанными волосами совсем не напоминает о прилизанном космическом "русском вундеркинде". Азиатская красавица Мун Бладгуд "даёт драмы" в любовной линии между Блэр и Маркусом, но в первую очередь радует именно глаз зрителя, в особенности, мужского пола. Брайс Даллас Хауард в роли жены Джона Кейт Коннор, заменившая здесь Клэр Дейнс из третьей части - единственный практически нераскрытый персонаж. Её действие на экране ограничивается прощальными поцелуями и бесконечной эмоцией "удивление" (когда увидите, поймёте о чём мы).
Визуальная стилистика картины уходит от сочных красок трёх первых частей и демонстрирует пост-апокалипсис в самом его классическом виде: остовы зданий, песчаные бури, "бомжацкая" (несмотря на продвинутую экипировку) одежда персонажей. Почти БЕЗУМНЫЙ МАКС. Но это отнюдь не минус - выглядит, в сочетании с потрясающими звуковыми и визуальными эффектами на твёрдую пятёрку. Терминаторы-трансформеры самых разных моделей - изобретение странное, но напряжение в экшн добавляет весьма приличное (хоть и некоторые сцены борьбы между людьми и машинами - чистые ТОМ И ДЖЕРРИ).
Также создаётся ощущение, что буквально весь фильм состоит из отсылок на какие-то другие фильмы. Кое-где уже упомянутый ФРАНКЕНШТЕЙН, в другом месте - ВОЙНА МИРОВ, а порою и вовсе МАТРИЦА. Но это и не плохо - всё же, живём в эпоху постмодернизма.
Подводя итог, можно сказать, что фильм вышел не современной классикой, но по меньшей мере удачным экшном и уж точно прекрасной реабилитацией франшизы после третьей части. Несмотря на наличие некоторого количества совсем уж пошлых сцен (естественно, не в плане "неприличия", а в значении, близком к "безвкусице"), как единое целое картина смотрится захватывающе, а местами весело и даже неглупо. Единственное, чего недостаёт - так это рейтинга R, за который МакДжи боролся, но не отсудил.
