Терминатор: Да придёт спаситель – 2009

В 2018 году (что бы там ни рассказывал Кайл Риз Саре Коннор) война людей и роботов была не безвариантной травлей человеческого скота с неявными целями, а полноценной схваткой практически равных соперников. С нормальными боевыми операциями, авиационными сражениями и даже работой «кротов» в стане врага. Одна из таких операций дала Сопротивлению призрачную надежду на возможность завершить войну одним молниеносным ударом, нанести который должен был один из лучших его вожаков – Джон Коннор, снедаемый тяжелыми думами о запутанных еще до его рождения причинно-следственных связях и судьбе своего предполагаемого отца, бродящего по постапокалипсисному миру семнадцатилетним мальчишкой.

Заявления о том, что фильм «Терминатор: Да придёт спаситель» строго мейнстримный проект, и действует в ключе умрачнения знакомых нам с детства вещей, несколько неверно. Четвертый «Терминатор» реалистичнее набросков будущего, увиденных нами в сновидениях Кайла Риза? Определенно. А вот дух безнадежности над человеческими персонажами творения МакДжи не витает совсем. Их авиация вполне конкурентоспособна, броня крепка, танки быстры, и так далее. Терминаторы сильны, но пока еще крайне неповоротливы и тупы. Главный мозг «Скайнета», ничему человеческому, видимо, не чуждый, настойчиво жаждет рандеву с Джоном Коннором, а действия его чем-то, кроме поклонения темному роботскому культу, объяснить сложно: иначе и нельзя расценивать появление ритуального Шварцнеггера и упорное неиспользование им подручных средств в виде огнестрельного и холодного оружия. Все говорит за то, что сражаться, а иногда и побеждать, можно вполне. Это не безысходность, это новая надежда.

Если говорить только о визуальной стороне, «Терминатор 4» - фильм почти безупречный. Все кадры дышат суровым реализмом, несмотря на то, что люди здесь воюют с ордой разнокалиберных железных дровосеков. Операторская работа ничего, кроме глубокого уважения не вызывает (особенное спасибо за эпизод с вертолетом, сбитым ударной волной в начале фильма). Бейл исключительно хорош в роли Джона Коннора, Сэм Уортингтон и Антон Ельчин убедительно доказывают свою способность стать настоящими звездами в приближающемся кинематографическом десятилетии (если не помешает апокалипсис 2012 года). В этом фильме определенно есть на что посмотреть. А вот с пищей для мозга здесь значительно хуже. И дело не только в полутора идеях на весь киносеанс – в классических «Терминаторах» их набиралось едва ли столько же. Сюжет совершает повороты настолько странные и неловкие, что начинаешь понимать, что рассказы о сыром сценарии, слитых в Сеть мрачных финалах и угодливом движении МакДжи навстречу любым сценарным идеям не только матерого Бейла, но и Антона Ельчина, это не «утки», а реальность, которая смотрится пострашнее синюшного Арни.

Антон Вопилов, «Кинорецензии из первого ряда».

После третьего фильма казалось, что история про Сару Коннор, гибель мира и власть машин может продолжаться бесконечно и хуже от этого не станет. Мастеровитый производитель кассовых фильмов МакДжи эту надежду смог убить.
В начале XXI века рефлексирующий урка Маркус Райт (Сэм Уортингтон) поддался на уговоры больной раком ученой дамы (Хелена Бонем Картер) и завещал свое тело для опытов. Его нашпиговали хитрой электроникой, сделали неуязвимым и оставили только человеческое сердце. А через пару десятилетий на земле стало все совсем безнадежно. Люди существуют в ожидании, когда очередная железная лапа, проломив крышу, вытащит их из уютного убежища и отнесет в межгалактическую тюрьму. Единственный, кто маниакально пытается спасти планету, – лидер партизан – борцов с инопланетянами Джон Коннор (Кристиан Бейл). Он без конца слушает последнее послание своей матери, Сары Коннор, и пытается найти в нем ответы на все вопросы. Которых у него, правда, не так уж и много: как убить все машины и не машина ли случаем Райт.
Глупо спрашивать, стоит ли смотреть фильм тем, кто не видел первые три части. Пересказ сюжета можно свести к комбинациям междометий «пыщ-пыщ», «бабах» и «бум».
Биография МакДжи – режиссера «Спасителя» на данный момент сводится к странному букету из сериалов, сиквела «Ангелов Чарли» и фильма-концерта Offspring. Его режиссерская манера же – не менее удивительное сочетание дичайшей банальности и абсолютной сумятицы. «Спаситель» – это своеобразное «Возвращение мушкетеров»: весь фильм сделан только ради появления на несколько секунд двойника Шварценеггера. Чтобы тот вышел голый из дыма, сделал фирменное лицо «ты меня обидел» и исчез навсегда. Тут зал дружно просыпается и рукоплещет, а особо впечатлительные радостно скандируют: «Айл би бэк!» Чтобы снова погрузиться в сон под монотонные выстрелы и скрежет металла.

МакДжи пускает всего «Спасителя» по гладеньким рельсам жанра и трех предыдущих «Терминаторов». При всей сюжетной путанице ни одного неожиданного хода, ни единого хитрого ракурса, ни крохотной ловкой монтажной склейки в фильме нет. Все здесь предсказуемо, эта кривая колымага, не спеша, два с половиной часа, скользит по накатанной колее. Как будто любой мало-мальски близкий к комиксу сюжет не стал давно уже лучшей основой для игр со смыслами и самых распрекрасных ощущений, а история фантастического кино ограничивается «Приключениями Электроника». Как будто не было хоть и порядочного зануды, но все-таки хоть экспериментатора Нолана. Как будто любое фантастическое кино не есть абсолютное высказывание о добре и зле. Наконец, как будто для актеров персонажи в фантастическом кино – не лучшие находки в смысле характеров. Да чего, собственно, хотеть? Человеку по имени МакДжи (по-английски пишется вовсе прекрасно – MCG, почти как звукозаписывающая компания) снимать фильм про власть машин противопоказано. И убедить себя, что МакДжи – не робот, произведенный на свет компанией Apple для разрушения прекраснейшей эпопеи, очень трудно.
Иван Чувиляев (Независимая Газета)