Блоги

Быть может, правы те, кто говорит, будто Хайао Миядзяки постарел и оттого снял «Рыбку Поньо на утесе» - во всяком случае, в том, что о доброте, вероятно, способны беззастенчиво говорить лишь те, кто совершенно впал в детство – или является ребенком. Правда, язык не поворачивается назвать дряхлеющими каменными утесами тех, кто устроил фестиваль “Open Cinema” – то есть, Empire – а так же тех, кто согласился более полутора часов мерзнуть в парке «Музеон» на Крымском валу, чтобы посетить открытие фестиваля. Когда я, сбивая под ногами сухие кремни у ЦДХ, мчалась через лес статуй на гул, меня нагнала девочка лет 9-ти. Протягивая руку в попытке привлечь мое внимание, заткнутое наушниками, она выдохнула на бегу: «Вы на «Рыбку Поньо»? Мы за вами идем!!!» Обернувшись, я заметила семейную пару и еще одно дитя, поспешающее за моими быстрыми шагами, чтобы не заплутать в лабиринте парка.

На месте оказалось, что большая часть публики – из тех, кто сидел на подушках фестиваля «Территория» и тех, кто посещал «Завтрак нагишом» Берроуза в полуподвальной какой-нибудь «Жести» - то есть, те, кто прошел через бессмыслицу инди-хлама в попытке разобраться в трешевой актуальности. Миядзяки, конечно, та жемчужина, которую даже пресловутый петух из Крыловской басни сочтет стыдным пропустить, но даже хорошие вести не всегда доходят до адресата. Анимационный фильм «Рыбка Поньо», вышедший на мировые экраны еще год назад, слава богу, дошел до нас – а весть распространилась настолько скоро, что бабушки-билетерши достали в складках своих юбок даже те билеты, которых не предполагалось, и часть зрителей сидела как попало.

Последнее – совершенно в эстетике зрелища, которое вскоре перед ними открылось. Первейшее для фильмов Миядзяки – экстраполировать бесстрашие, наградить или поделиться инфантильностью. Сюжет «Рыбки Поньо» - андерсеновская «Русалочка», только, в отличие от большинства сказок – западных или восточных – в этом мультике нет представителей абсолютного зла. На территории «Рыбки Поньо» повелевает природа – и одна из героинь, мать Поньо, Природой и является – а ей свойственно (или, скорее, органично) искать баланс.

Однажды рыбка Поньо, плавая со своими сестрами в море, застревает в стеклянной банке. Ее замечает пятилетний мальчик Сооскэ, и забирает к себе в зеленом ведерке. Мама везет Сооскэ в детский садик, где в Сооскэ влюблены все девчонки. Сам Сооскэ все время убегает через забор, в дом престарелых – там он показывает Поньо, с которой уже успел подружиться, старушкам. Сооскэ живет вместе с мамой Рисой в доме на утесе, и каждую ночь они показывают кораблям, на одном из которых плавает отец Сооскэ и муж Рисы, берег. Поньо и Сооскэ становятся такими друзьями, что, вернувшись в море, рыбка идет против воли своего отца и использует волшебную силу, чтобы стать человеком. И если Сооскэ сделает правильный выбор, Поньо сможет остаться человеком навсегда. Или превратиться в морскую пену.

Миядзяки не только наделяет каждого своего героя добротой, он дарит им и чувство, которого почти лишены те, кто находится по ту сторону экрана – доверчивость. Нарушаются и другие границы – восточно-европейские: Поньо рыбку нарек Сооскэ, когда как изначально отец рыбки называл ее Брунгильдой, пытаясь навязать эстетику старшей Эдды. И здесь, как и в случае с «Русалочкой» Ганса Христиана Андерсена, автор мультика нарушает западноевропейские законы, переделывая на свой лад. Как бы ни были привычны имена и сюжеты, мое выросшее на них сознание и тельце не взбунтовалось – напротив, сказка Миядзяки показалась даже более логичной. И даже этот вот полюбившийся режиссерам всея Руси жанр притчи выходит в «Рыбке Поньо» совершенно органичным, а не притянутым за разные места.

Не оформленный синтаксически вопрос, застрявший между строк предыдущего абзаца, имеет довольно простой ответ: все так обаятельно и мило потому, что герои не живут в окружении страха. В глобальном смысле – того, на котором весь мир зиждется. Да, быть может, Миядзяки постарел, раз история кажется более инфантильной, чем более ранние плоды его творчества. Но если лишение страха через приход к доброте и радости есть естественное свойство старости, то мне, пожалуй, уже не так страшно стареть. А прочие фестивали пусть дальше награждают депрессивный бред, который, дескать, является венцом сегодняшнего кинематографа - только кому интересно общаться со злыми людьми?

Серафима Скибюк

Гран-при – «Волчок» (реж. Василий Сигарев)

Приз за режиссуру – Иван Вырыпаев («Кислород»)

Специальный диплом жюри – Алексей Мизгирев («Бубен, барабан»)

Приз за сценарий – Василий Сигарев («Волчок»)

Приз за лучшую мужскую роль – Борис Каморзин («Сказка про темноту»)

Приз за лучшую женскую роль – Яна Троянова («Волчок»)

Лучшая операторская робота - Дмитрий Яшонков («Я»)

Лучшая музыка – «Кислород»

Премия киноведов и кинокритиков «Белый слон» - «Волчок» «Кислород»

Лучший короткометражный фильм – «Начальник» (реж. Юрий Быков)

Подготовлено по материалам издания "Бюллетень кинопрокатчика"