Блоги

Идея конструкции аппарата погружения такова, что в случае повреждения какого-либо из сегментов, он блокируется и отстреливается вместе с теми отсеками, которые расположены после него. Какой же был смысл размещать пульт управления оружием в самом крайнем сегменте, если в случае любых повреждений в первую очередь терранавты лишались возможности управлять оружием? Следуя законам физики, гравитация по мере продвижения к ядру Земли должна была уменьшаться, что не учли в фильме. В сцене, когда 'корабль' попадает в никелевый пузырь в магме, он застревает, попав 'импеллером' под кристалл. Мы видим, как пузырь начинает заполняться магмой, плавя другие кристаллы. Не смотря на это, терронавты усердно продолжают освобождать 'корабль' и теряют одного из членов команды, хотя могли просто забраться внутрь и подождать, пока всё вокруг расплатится, и продолжить своё путешествие. Когда корабли на Гавайиях искали 'Виргилия', мы видим, как они идут на полном ходу с опущенными якорями. Космические микроволны настолько сильны, что плавят толстый металл моста, но не может расплавить крыши автомобилей, стоящих на этом мосту. Машины на этом самом Голден Бридже двигались только в одном направлении. На самом деле там двустороннее движение. Как мы помним, 'Виргилий' вынурнул из земной коры и залёг на дно на глубине примерно 200 метров. В воду ныряют аквалангисты в простых водолазных костюмах, неприспособленных для погружений на такую глубину. Как они закрепили трос, чтобы поднять выживших. Когда в Риме над колизеем разразилась буря, молнии разбивали вдребезги колонны. Во-первых, камень никогда не станет проводником для электричества. А во-вторых, молния никогда не разрывает в крочья объекты, в которые попадает. Она либо основательно сжигает их, либо нарушает их целостность, разделяя на составные элементы (дезинтеграция — стекло из песка). В полом никелевом пузыре, когда команда осматривалась вокруг, на заднем плане видны дрожащие огоньки. Это кристаллы, отражающие свет. Но единственным источником света было освещение корабля, а он стоял, не двигаясь. Поэтому и отражение должно было быть недрожащим. Отнюдь неправда то, что Марианская Впадина, не смотря на свою глубину, — то самое место, где слой земной коры самый тонкий. Эта впадина образована за счёт субдукции, пододвигания одной тектонической плиты под другую. Не понятно, каким образом комада, путешествуя по магме поддерживала связь с центром, который, естественно, находился на поверхности Земли. Провода за ними никакого не тянулось, а радиоволны едва ли пробились на такую глубину сквозь земную кору. Ребекка, единственная женщина в экипаже, должно быть как никто другой приспособлена переносить жару. В то время, как мужчины просто истекают потом, на её лице ни капли.

Когда ДиКаприо отбирал в колледже кандидаток в стюардессы, одна из девушек пела песню Джона Денвера "Leaving On A Jet Plane". Эта песня была написана только в 1969 году, когда (если следовать временным рамкам фильма) герой Ди Каприо уже сидел во французской тюрьме.

Когда Фрэнк и его отец сидели в ресторане, Эбегнейл младший предложил отцу ключи от Кадиллака. Во время этой сцены руки героя ДиКаприо то оказываются под столом, то на нём; официант наполняет шампанским только один бокал, через мгновение наполнены оба бокала; а когда отец отказывается от подарка, и он кладёт ключи назад в коробку — подарочная коробочка на протяжении их застолья то плотно закрыта, то слегка приоткрыта, как будто ключи мешают закрыться ей полнотью.

В сцене когда Фрэнка Эбегнейла арестовывают во Франции, на полицейских машинах номера оканчиваются на 'PP 41'. Во Франции две последние цифры гос. номера автомобиля обозначают код провинции страны, а две буквы — возраст машины, то есть самые первые номера обозначались буквами АА, потом AB и так далее до ZZ. В описываемое в фильме время данное сочетание букв могло быть максимум HH (для 1969 года) или JB (для 1970 года). Показанный номер гораздо современней и не соответствует временным рамкам картины.

Когда Хэнкс и ДиКаприо подлетают на самолёте к аэропорту ЛаГардиа, на горизонте виден Нью-Йорк Сити с двумя башнями-близнецами Всемирного торгового центра, которые не были возведены вплоть до 1973 года.

В одной из сцен в банках показан отсчет банкнот крупным планом. На банкнотах увеличенные портреты американских Президентов, как на новых купюрах, напечатанных после 2000 года.

UPDATED 27.02.03

В сцене, когда Фрэнк встречается с отцом в грязном баре, на столе всего лишь одна красная свеча. После крупного плана ДиКаприо перед нами тот же стол, но уже с пепельницей и торчащей из неё сигаретой.

В самолёте, Фрэнк Эбегнейл, конвоируемый ФБР, смотрит в иллюминатор и говорит: "Это аэропорт ЛаГардиа, взлётно-посадочная полоса 44." Это невозможно, ниодна взлётно-посадочная полоса не может иметь порядковый номер больше 36.

Когда ДиКаприо примерял свою первую лётную форму на складе, на руковах было по две полосы. Когда он вышел на улицу, на руковах формы их стало по три.

Брэкеты, которые мы видим на зубах медсестры, в то время имели другую конструкцию.

Когда в 1963 году Фрэнк пролистывал чековую книжку, подаренную ему на день рождения отцом, на чеках был напечатан его адрес с почтовым индексом. Почтовый индекс в штатах не использовался до 1967 года.

Во французской тюрьме Карл прятался от дождя под раскладывающимся зонтом, который был сконструюрован лишь в конце 70-ых.

Когда в начале фильма Фрэнк привёз своего отца к банку на кадиллаке, на заднем плане видна современная вывеска аптеки "Duane Reade Drug Store".

Когда Том Хэнкс останавливает печатный станок, в воздух взметается несметное количество свеженапечатанных чеков. Однако такой большой станок сначала всё печатает на больших листах, резка напечатанного есть самое последнее дело.

UPDATED 11.03.03

Совершенно невозможно убежать из уборной самолёта так, как это сделал ДиКаприо.

В больнице, куда устроился Фрэнк, на стене виден Оповещатель противопожарной системы серого цвета. Подобные цифровые системы в то время ещё не были в ходу.

факты!

Как вы знаете, фильм снят на основе реальных событий. Вы удивитесь, но роль одного из французских полицейских сыграл тот самый, настоящий Фрэнк Эбегнейл, чьи приключения и положены в основу сюжета фильма..

Когда Агент Кей после возвращения ему памяти смотрит на небо, он отчётливо видит созвездие Орион, все звёзды которого в Нью-Йорке разглядеть невооружённым глазом достаточно сложно даже ночью.

Если Агент Кей стёр себе память, чтобы забыть, куда он спрятал Светоч, а ещё после этого Агент Джей стёр его память, чтобы тот забыл всё, касающееся Людей в Чёрном, то почему же после возвращения памяти Агент Кей вспомнил всё, за исключением информации о местонахождении Светоча. В фильме объяснений на этот счёт нет.

В Америке по телевидению одно время шла передача о неопознанном "Through Time/ Сквозь Время", один из выпусков которой (специально снятый для второй части "Людей в Чёрном") мы имели честь посмотреть дважды за время фильма. Выпуск, как вы помните, был стилизован под ленту 15-20 летней давности. Бедные спец эффекты, летающая тарелка, подвешенная на леске и т.д. Загвоздка лишь в том, что ведущий передачи Peter Graves не выглядит на 15-20 лет моложе, как должен был бы выглядеть, раз передача якобы снята так давно. Современный мейк-ап не справился с задачей? :)

Ближе к началу фильма оскал собаки Фрэнк был здоровым и белым; позже, когда Will Smith в разговоре с ней упомянул поход к дантисту, Фрэнк улыбнулся на редкость гнилыми зубами.

В сцене когда Агент Джей входит в палатку для того, чтобы осмотреть маленький инопланетный корабль золотого цвета, в его отражении мы ясно можем разглядеть оператора с камерой. Так происходит дважды.

Агент Кей сказал Лауре, что когда ей грустно - идёт дождь. И действительно, как только она улетела к сверкающей звезде на своём звездолёте, заморосил дождик. Но когда нам снова показывают агентов, провожающих её взглядом, дождь резко прекращается, не оставив после себя ни следа. Но ведь он не должен прекращаться и влага не должна испоряться так быстро.

После того, как агенты в прямом смысле "смылись" из штаб-квартиры Людей в Чёрном на улицу города, они промокли до нитки, но минутой позже в свою машину агенты забираются полностью сухими и отутюженными.

В сцене с "оседланием" червя в метро, когда забравшись в последний вагон состава, Джей предупреждает пассажиров об опасности - никто даже не пошевелился; позже если присмотреться повнимательнее, можно заметить, что двое пассажиров вскакивают и начинают убегать чуть раньше, чем червь откусывает часть вагона. Интуиция?

В сцене в Grand Central Terminal Нью Йорка (по нашему - на вокзале) Кей забирает из ячейки со странными маленькими существами свои электронные часы. А Джей в качестве замены вешает в ячейку свои, неэлектронные. На следующих кадрах на том месте снова появляются часы Кея, которые он уже забрал незадогдо до этого.

Нужно начать с того, что на вышеуказанном вокзале в Нью Йорке в главном вестибюле вообще нет никаких камер хранения, как это показано в фильме.

В сцене погони на летающих машинах по метро, Кей сменил за рулём Джея, но когда они приземлились на крыше дома, со стороны места водителя из машины вышел Джей.

В уже упомянутой выше сцене, когда Джей в метро оседлал Гигантского Червя, мы становимся свидетелями того, как он дважды на огромной скорости стукнулся головой о железный блок, но никаких последствий этого мы так и не увидели. Ни крови, ни ран, ни шрамов. Ничего...

Итак, времени у героев остаётся не много, но как оказалось этого вполне достаточно, чтобы успеть добраться от Вокзала до видео-проката, от видео-проката домой к очкарику и его девушке, от очкарика до дома, где Кей жил раньше, чтобы забрать оружие из тайника. Плотный график, не правда ли?

В первой части фильма noisy cricket / шумный сверчок (маленький пистолетик) - был супер мощным оружием, отбрасывавшим приего приминении футов на десять. Во второй части никакой отдачи у пистолета не наблюдается.

Опять же в первой части Кей предупредил инопланетянина Джибса (работавшего в ламбарде и продававшего оружие), чтобы тот убирался прочь, не то будет плохо. Во второй части Джибс никуда не исчез, и даже помог вернуть Кею память.

Любопытные факты: Когда Джей и Кей заехали забрать из тайника оружие, на диванчике перед телевизором сидела семья: в центре отец - режиссер картины Barry Sonnenfeld. Маленькая девочка - родная дочка Toмми Ли Джонса, Виктория. Маму играет со-продюсер Stephanie Kemp.

Ближе к концу автопогони, агенты стирают память двум мальчикам на улице, которые в действительности сыновья Will'a Smith'a.

Парень в видео-прокате никто иной, как David Cross, который сыграл в первой части фильма служителя морга.

Все помнят сцену, когда Питер/Человек-Паук в первый раз лез вверх по стене. Его одежда (а тогда у него ещё не было костюма) свисала не вниз, а противореча элементарному закону притяжения, в сторону стены, как если бы он полз по горизонтальной, а не вертикальной, поверхности. [эта сцена, собственно, была снята именно так.]

На протяжении всего фильма Человек-Паук предчувствует опасность, даже если он не видит её источника. Так почему же в сцене с пожаром предчувствие не подсказало ему о засаде, которую устроил Зелёный Гоблин. Любой в кинотеатре мог разглядеть в этой "женщине" Гоблина. Но только не Человек-Паук :)

Когда Человек-Паук преследовал вооружённого пистолетом вора, тот стрелял в него сквозь крышу машины. Динамичная сцена - многочисленная смена кадров. На одних из них есть простелы в крыше, на других нет.

Если сравнивать Питера с оригинальным героем комиксов, мультфильмов, игр, важно отметить, что в них Человек-Паук выпускал паутину не из своих запястий, а из специальных картриджей.

Когда Питер разговаривал с Мэри у закусочной, в которой она работала, один и тот же человек прошёл мимо 3 или 4 раза, и несколько раз мимо проехала одна и та же машина чёрного цвета. В некоторых других уличных сценах поисходит то же самое.

В самом начале фильма, Бен Паркер (дядя Питера) рассказывает тёте Мэй о том, как его уволили из компании, в которой он работал электриком в течении 23 лет. Чуть позже, в другой сцене он, стоя на кухонном столе, пытается отремонтировать лампу. Он действует так неумело, что в голову приходит мысль, что он понятия не имеет о том, как это делается.

Откуда у Питера новый костюм Человека-Паука - он сшил его сам или ему помогла бабушка?

Когда Питер закрылся у себя в комнате и учился стрелять паутиной, он разбил вдребезги ночную лампу. Минутой позже, когда же он разговаривал через дверь с тётей Мэй, лампа снова появилась на столике.

Вопрос, которым задавались многие, — почему Зелёный Гоблин просто не снял маску с Человека-Паука, когда усыпил его газом? Неужели ему было не интересно, кто под ней скрывается?

В сцене, когда Питер делал эскизы/наброски своего будущего костюма, на общем плане он рисует левой рукой, а в кадрах, снятых крупно, фломастер находится в правой руке. [на самом деле, за Питера рисует известный комикс-художник Phil Jimenez]

Балкон, на котором во время парада Питер заметил M. J. и Гарри, находился невысоко. Но расстояние, которое пролетела Мэри, когда падала с него, было значительно больше, чем несколько этажей.

Странно, что то, что Питер резко перестал носить очки, в фильме заметила только М. J. Остальные (в том числе его самые близкие люди - тётя и дядя) не обратили на это никакого внимания.

Время событий, происходящих в фильме, датируются 2054 годом. 22 апреля, вторник - день голосования, как гласил один из биллбордов на улице будущего. Загвоздка в том, что 22 апреля 2054 года - среда. Можете проверить сами...

В начале фильма, когда Андертон арестовывает ревнивого мужа, было отмечено, что арест осуществлён 22 апреля, в день будущего убийства им своей жены и её любовника. 22 апреля, как мы уже знаем, день голосования. На следующий день шеф Джона Ламар сказал, что голосование будет только через неделю, что делает этот день 15-ым апреля, а день ареста 14-ым апреля.

Путаница с наручными часами главного героя: Джон Андертон (Tom Cruise) носил Omega Speedmaster X-33, однако когда он смотрит на часы, отсчитывающие оставшееся время до совершения им убийства, мы видим диспей часов Bvlgari. Когда же он на их не смотрит, часы превращаются... в Omega. Их можно чётко разглядеть в эпизоде, когда Том Круз прятался в ванной с холодной водой от пауков-сканеров.

Трудно поверить, что часы главного героя из 2054 года на самом деле можно купить в часовом магазине уже сейчас :)

Во время сцены в зелёном цветнике с дикими и голодными растениями Том Круз разговаривал с пожилой женщиной, одной из тех, кто когда-то давно работал над созданием провидцев. Локоны волос старухи, точавшие из-под панамы, по ходу разговора каждый раз меняли свою укладку.

Даже если не брать в расчёт провидцев, как в 2048 году, когда все вокруг помешаны на общественной безопасности, с устройствами идентификации, понатыканными на каждом шагу, возможно похищение ребёнка, тем более из людного места. По крайней мере, похититель должен был быть зафиксирован на видео.

В начале фильма Андертон работает над делом под порядковым № 1108 (номер виден на прозрачном экране). Позже, когда Джон начинает работу над новым делом, в котором на удивление он сам фигурирует в роли убийцы, на экране всё тот же номер. Хотя по идее должен быть № 1109.

В сцене, когда Агата в спальне Лары рассказывает о похищенном сыне Шоне, глаза героя Тома Круза волшебным образом меняют свой цвет. Сначала они карие (трансплантированные глаза), моментом позже они натурального цвета.

А до того, как герои вошли в дом, в отражении бампера машины ясно можно увидеть оператора фильма собственной персоной.

Перед тем как встретиться с Лео Кроу, Джон смотрит на секундомер на часах, отщитывающий время, ОСТАВШЕЕСЯ до совершения им убийства. Но цифровой секундомер показывает, как 12:42 меняется на 12:43. Разве должно быть не наоборот?

В финальной сцене, когда камера отъезжает от дома с тремя провидцами, можно наблюдать феномен — маленький кустик у дома развевается так, как-будто его колышет сильный порывистый ветер (на самом деле это от вертолёта, с которого велись съёмки), но в то же время дым, тянущийся из трубы дома, направлен ровно вверх, как в безветренную погоду.

Само собой разумеется, что на лице Агаты, когда та была в воде, не было никакого макияжа. Откуда же он взялся, когда Джон украл её из Храма провидцев? Ходила в уборную припудрить носик? :)

Если помните, Джон бежал с Агатой из Храма провидцев через систему спуска воды из резервуара. Для чего сток в этом резервуаре таких размеров, что сквозь него может пройти человек? Ведь это большой изъян в системе безопасности.

Когда Бёрджесс (Burgess) разговаривает в своей машине с Джоном Антертоном посредством полу-прозрачного видеофона, расположенного на панели управления машиной, надпись «Nokia» по отношению к зрителям изображена не в зеркальном отражении, как должна была бы, а правильно. Чтож, реклама - двигатель торговли :)

Когда Ховард Бэнкс (тот самый рогоносец :) входит в свой дом , чтобы проучить неверную жену, дверь открывается направо. Однако когда Джон врывается туда, чтобы предотвратить убийство, дверь в дом открывается налево.

В начале картины федеральному агенту объяснили, что шар с именем жертвы появляется слева, а с именем преступника — справа. Когда же было предсказано убийство Лео Кроу, Джон взял шар со своим собственным именем (именем убийцы) из ячейки, предназначенной для шаров с именами жертв.

Где врач достал пару глаз для трансплантации? Либо у донора-добровольца, что сделало его слепым, либо у умершего или убитого. Но ни тот, ни другой вариант не мог быть не зафиксирован системой безопасности.

Ещё о глазах: уже в наше время существуют сканнеры, способные отличить по пульсированию крови в сосудах глаз живого человека от глаза, простите, извлечённого. В будущем об этом наверно забыли.

Хорошо, идём дальше. Джон проник в Храм провидцев с помощью сканирования своего настоящего глаза (достав его из пакетика :), но почему: ему до сих пор не запретили доступ, и почему о том, что он туда проник, преследователи узнали не сразу.

Как возможно то, что после шестилетнего лежания в резервуаре с жидкостью Агата нормально двигается, ходит и произносит полные предложения. За шесть лет её мышечная система и умственная деятельность должны были деградировать и отрофироваться.

Когда люди из Пред-преступного отдела заблокировали Андертона в машине, он без особых усилий выбивает окно и выбирается наружу. Позже на кадрах все стёкла у машины целы.

За время фильма в кадре были замечены Toyota Yaris, смартмобиль и обыкновенный велосипед :)

Забавные факты: Парень в приёмной отеля, тот самый на которого Джон наставлял пушку, чтобы узнать о регистрации, никто иной как двоюродный брат Тома Круза.

В вагоне метро мы видим мужчину с газетой The USA Today — это Камерон Кроу (Cameron Crowe), режиссёр «Ванильного Неба». А позади него (немного левее) сидит Камерон Диаз (Cameron Diaz). Спилберг кстати говоря тоже засветился на «Ванильном Небе». Так что это взаимное дружественное камео двух режисёров.

Имена провидцев — это имена известных всем писателей детективов: Agatha (Christie), Dashiell (Hammett), (Sir) Arthur (Conan Doyle).

В начале фильма героиня Милы Йовович читает записку, оставленную на столе. Позже показано, как некто пишет её, но уже совсем другим почерком.

В сцене, когда "рассвирепевшие" лазеры убивают спец-отряд, вы легко можете увидеть, что с каждой стороны стеклянного коридора есть достаточно пространства, где лазеры не смогли бы их достать...

После того, как в этом коридоре командира спец-отряда разрезает лазером на кубики, выжившие заходят внутрь. В этой сцене останки командира куда-то пропадают. А трупы бойцов и дешифратор, лежавшие на полу, остались целыми, несмотря на то, что лазерная "сетка" прошла через коридор около половины пути, задевая при этом пол! Если подумать, там кругом должны были быть сплошные кубики.

Когда боевой взвод прибывает на станцию в Улей, компьютер идентифицирует оружие, которым оснащены солдаты. Надписи на мониторе правильные, но картинка, которая показывает оружие, всегда показывает автомат MP5, даже если солдат несет штурмовую винтовку G36!

Почему в изолированной комнате, где был выпущен Ти-вирус (в которой люди находились в защитных комбинезонах!) воздушная вентиляция была связана с вентиляцией остальных помещений комплекса?

В самом начале фильма, когда Мила Йовович вылезает из ванны и, подойдя к зеркалу, протирает его, если посмотреть немного вниз, заметно, что Мила укутана в полотенце. На следующем же кадре она одевает халат на голое тело.

Джей Ди затащили в лифт голодные зомби, так и намеревавшиеся разорвать его на куски. Однако позже, когда он "возвращается к жизни", на нём заметны лишь несколько царапин. Неужели зомби потеряли аппетит?

В столовой Би ("Dining hall B") полицейский делает 8 выстрелов из 6-зарядного револьвера.

В начале фильма, когда затапливает лабораторию, мы видим парня, который хватает со стенда топор и пытается разбить им стекло. Позже в фильме мы опять встречаем того же парня — теперь он зомби, и в его руках всё тот же топор. В одном из последующих моментов Рэйн в той же комнате с того же стенда снимает ещё один топор. Они там что, сами материализуются?

Где-то в конце фильма мы видим, как Рейд смотрит на часы, проверяя, сколько времени осталось, чтобы успеть сбежать. Мы видим, что она ранена: ее рука вся в крови и забинтована. Однако уже в следующем кадре на руке Рейд нет никакой повязки.

Когда Красная Королева объясняет принцип действия Ти-вируса, она упоминает, что ногти и волосы человека продолжают расти после смерти. На самом деле это вызвано тем, что кожа сморщивается и грубеет, создавая всего лишь иллюзию роста. Интересно, почему этот "суперкомпьютер", созданный специально для биолаборатории, не знал о такой элементарной вещи?

Когда команда впервые прибывает в Столовую Би ("Dining hall B"), командир взвода подходит к инженеру и говорит: "Может, ты что-то не так прочел?", хотя на самом деле он даже рта не открывает.

"В "Обитель зла" через командира отряда проходит лазерный (!) луч. Вот только под воздествием лазера кровь сворачивается, а не течет тонкой струйкой."

Подробности о фильме... факты!

В финальной сцене, когда Мила Йовович выходит из госпиталя на разрушенную улицу, мы видим газету с броским заголовком "Ходячие мертвецы/ The Dead Walk". Это очевидный намёк на классический фильм Джорджа Ромеро "День мертвых/ Day of the Dead", где газета с таким же названием появилась в начале фильма.

Все актеры и съемочная команда должны были пройти неделю изнуряющих тренировок (которую они окрестили "адская неделя") под надзором закаленного в боях "морского котика". В конце недели все страстно желали отомстить хоть чем-нибудь ненавистному вояке. Это удалось только мисс Йовович: "морской котик" играл зомби, которому она треснула по голове ногой в тестовой лаборатории, а потом забрала пистолет (перед боем с собаками). Какая милая справедливость.